Andy Goldsworthy

Disfruto trabajando de forma tranquila y subversiva.

Las personas también dejan presencia en un lugar incluso cuando ya no están allí.

La nieve provoca respuestas que se remontan a la infancia.

Una piedra está arraigada con recuerdos geológicos e históricos.

Pronto me di cuenta de que lo que había sucedido a pequeña escala no necesariamente puede ...
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Abandonar el proyecto fue increíblemente estresante después de haber pasado por el proceso de construir la habitación, instalar el horno, recolectar las piedras, sentarse con el horno día y noche a medida que subía la temperatura, experimentando las fallas.

Al igual que con todo mi trabajo, ya sea una hoja sobre una roca o hielo sobre una roca, estoy tratando de ocultar la apariencia superficial de las cosas. Trabajar la superficie de una piedra es un intento de comprender la energía interna de la piedra.

De vez en cuando me he encontrado con una última mancha de nieve en la cima de una montaña a finales de mayo o junio. Hay algo muy poderoso en encontrar nieve en verano.

Disfruto trabajando de forma tranquila y subversiva.

El fuego es el origen de la piedra. Al trabajar la piedra con calor, la devuelvo a su origen.

Es aterrador y desconcertante ver cómo se derrite una piedra.

Hice pruebas en piedras pequeñas antes de recolectar y comprometerme con las más grandes.

Incluso en invierno, una mancha aislada de nieve tiene una calidad especial.

La confrontación es algo que acepto como parte del proyecto, pero no su propósito.

La fotografía es una forma de poner distancia entre mí y la obra que a veces me ayuda a ver con más claridad qué es lo que he hecho.

La gente no se da cuenta de que muchos de mis trabajos se realizan en lugares urbanos. Me crié en las afueras de Leeds, a cinco millas del centro de la ciudad; de un lado estaban los campos y del otro, la ciudad.

La masa endurecida de piedras líquidas tenía cualidades mucho más fuertes que las que simplemente se habían roto. La piel siguió siendo una parte reconocible de la piedra fundida.

La nieve provoca respuestas que se remontan a la infancia.

La primera piedra fue probada con espíritu de experimentación. La apertura de la piedra fue mucho más interesante que el dibujo que había hecho en ella.

Las personas también dejan presencia en un lugar incluso cuando ya no están allí.

Las piedras se desgarran como carne, en lugar de romperse. Aunque lo que sucede es violento, es una violencia que está en piedra. Una lágrima es más inquietante que una ruptura.

Las piedras se revisan de vez en cuando para ver si alguna se ha roto o, en el peor de los casos, explotó. Una explosión puede dejar escombros en los elementos, por lo que debe abandonarse el disparo.

Los primeros disparos contenían muchas piedras.

Mi arte es un intento de ir más allá de la apariencia superficial. Quiero ver el crecimiento en la madera, el tiempo en la piedra, la naturaleza en una ciudad, y no me refiero a sus parques, sino a una comprensión más profunda de que una ciudad también es naturaleza: el suelo sobre el que está construida, la piedra con la que está hecha. .

No poder tocar es a veces tan interesante como poder tocar.

No soy un artista intérprete o ejecutante, pero de vez en cuando trabajo deliberadamente en un contexto público. Algunas esculturas necesitan el movimiento de las personas que las rodean para funcionar.

Pronto me di cuenta de que lo que había sucedido a pequeña escala no necesariamente puede repetirse a mayor escala. Las piedras eran tan grandes que la cantidad de calor requerida era prohibitivamente cara y derrochadora.

Soy cauteloso con el uso del fuego. Puede volverse teatral. Me interesa el calor, no las llamas.

Tres o cuatro piedras en un disparo reaccionarán todas de manera diferente. Intento lograr un equilibrio entre los que no han progresado lo suficiente y los que están a punto de ir demasiado lejos.

Una piedra está arraigada con recuerdos geológicos e históricos.

Una vez que la piedra cocida está fuera del horno, todavía es posible reconstruirla mentalmente en su forma original.