Alexander Chee

Me tomó un tiempo volver a 'La reina de la noche'. Estaba enojado con eso ...
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Liz Benedict, profesora mía en Iowa, es la persona que me presentó el trabajo de James ...
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Me senté a intentar escribir "Edimburgo", una novela autobiográfica, y me llevó cinco años escribirla y ...
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El deseo de una mujer es aterrador o se ignora.

Al principio, la enseñanza era más o menos una forma sencilla de ganarse la vida y tener acceso a los recursos institucionales mientras escribía, también conocidas como bibliotecas. Y eso no era despreciable. Pero de ninguna manera tocó la escritura. Tal vez dejaría la escritura a un lado a veces, pero sobre todo estaba bien.

Andrea Schulz se convirtió en mi editora en 2009.

Conozco a la poeta Eileen Myles desde la década de 1990, cuando me mudé por primera vez a Nueva York, y recuerdo haberla visto pasear a su Pit Bull Rosie por el East Village. Tenía esos hermosos brazos y el cabello de David Cassidy y el tipo de arrogancia que muchos de los chicos gays que conocía desearían tener. Todos estábamos enamorados de ella.

Cuando era un escritor joven, cuestioné la idea de que tenía que escribir ficción en un mundo en el que solo podía escribir mi propia etnia y nada más. 'Fach' para mí fue un poco así. Como persona birracial, esa es una identidad inherentemente inestable.

Cuando eres birracial, en la ciudad en la que yo estaba, en Maine, la gente seguía preguntando: '¿Qué eres?' Era como si ni siquiera fuera humano.

Cuando me identifican como escritora de ficción en las fiestas, la pregunta surge con bastante rapidez. '¿Fuiste a la escuela para eso?' pregunta alguien. 'Sí, lo digo. '¿Donde?' preguntan, porque yo no suelo ofrecerlo. "Fui al Taller de Escritores de Iowa", digo.

Dije que me gusta escribir en trenes y que deseaba que Amtrak tuviera residencias para escritores.

El deseo de una mujer es aterrador o se ignora.

El destino y la historia tienen un sentimiento similar. Son espejos extraños el uno para el otro.

El narrador de 'Un deporte y un pasatiempo' es un fotógrafo estadounidense que vive en una casa prestada en lo que él llama 'la verdadera Francia', Autun, una pequeña ciudad donde espera tomar algunas fotografías que cambien su carrera en el espíritu de Atget.

Era el año 1882. El palacio era el Palacio de Luxemburgo: el baile, el Senat Bal, se celebraba a principios de otoño. Todavía hacía calor, por lo que también se utilizó el jardín. Yo era la soprano. Yo era Lilliet Berne.

Es caro vivir en hoteles, incluso baratos, más caro que alquilar.

La familia de mi madre ha estado en Maine durante más de 300 años en la misma granja. Tienen una escritura del rey Jorge III.

Lilliet Berne, La Generale, recién regresada a París después de un año de ausencia, la soprano Falcon cuya voz era tan delicada que se rumoreaba que la ponía en peligro incluso hablando, sus silencios tan famosos como sus actuaciones.

Liz Benedict, profesora mía en Iowa, es la persona que me presentó el trabajo de James Salter.

Me quedaría dos años en San Francisco y luego me mudaría a Nueva York en el verano de 1991, por el amor de un hombre que vivía allí. Cuando llegué a Nueva York, tenía un trabajo esperándome, cortesía de una librería en la que había trabajado en San Francisco, A Different Light. También tenían una tienda en Nueva York y organizaron el traslado de un empleado.

Me senté a intentar escribir "Edimburgo", una novela autobiográfica, y me llevó cinco años escribirla y dos años venderla.

Me tomó un tiempo volver a 'La reina de la noche'. Estaba enojado con eso como una idea porque sentía que había arruinado mi vida al quitarle tanta atención a 'Edimburgo'. Así que esencialmente languideció en un cajón hasta 2004, cuando lo saqué, lo desempolvé y pensé: 'Oh, en realidad me gusta mucho esta idea'.

Mi fascinación por la ropa de mujer comenzó muy temprano. Mi madre era una mujer muy de moda. Ella también hizo su propia ropa. Tenía estas revistas de moda y yo dibujaba a las mujeres en ellas. Mi maestro de arte de la escuela secundaria me sugirió que hiciera un desfile de dibujos de moda.

Mi primera carta de aceptación, a UMass - Amherst, vino con una oferta de beca y una nota de John Edgar Wideman.

Mi voz de cantante me había rescatado de la escena en la que me encontraba en la escuela: era un niño impopular y estudioso que tenía un origen étnico indeterminado. Me fascinaron las mujeres sopranos porque tenían un futuro que yo no tenía como cantante.

Mis héroes literarios eran en su mayoría escritoras y pensadoras: Joy Williams, Joan Didion, Anne Sexton, June Jordan, Sarah Schulman, Audre Lorde, Cherrie Moraga, Christa Wolf, y gran parte de esta escritura era tanto política como literaria.

No soy muy fan de Rick Moody, pero quiero ser fan del Rick Moody que pensé que podría aparecer después de sus dos primeras novelas, 'Garden State' (1992) y 'The Ice Storm' (1994).

Rápidamente aprendí que, como escritor de ficción, necesitas el tipo de detalles que un historiador o un biógrafo encontrarían extraños o útiles para proporcionar contexto a través de una nota al pie.

Si te comprometes y luego lo logras, ese es otro tipo de sentimiento. Pero si te comprometes y fallas, son al menos dos fallas.

Yo había estado en un coro profesional de niños y, como niño soprano, eres consciente de que tu voz tiene fecha de caducidad.